二十世纪八十年代,文人华在中国画坛重新兴起,一些才华横溢的年轻画家摆脱以

 

西方美学思想为基础的学院派写实绘画的束缚,摆脱数十年以阶级性对传统文人画

 

批判的桎梏,明确提出对古代文人画的崇敬和继承.他们透过对诗文书法的研修,更

 

深刻地理解传统文化精神,并且将学养和人生感悟应用到创作中,使作品具有丰富

 

地文化内涵.石桥就是这样一位画家.

 

石桥曾于九十年代初出任一家国营大企业总经理,只因恋于书画,几年后即辞去这

 

份令许多人梦寐以求地职位,成为一名职业画家.一个人大胆地摒弃所有地成就和

 

舒适的环境而选择困苦和寂寞去追求更远大的人生目标.这需要有雄才为略和恃才

 

傲世的自信.石桥以其大智大慧驰骋画坛.那些只知描形饰色的画家只能望尘莫及

 

了.

 

大约二十年前,我认识石桥时,他已经写得一手好书法.其结体自由,疏密相间,轻重

 

虚实,出入使转,得心应手.他学术涉猎甚丰.少年时,即研习吴昌硕<石鼓文>,颜真

 

卿<麻姑仙坛记>.稍长,又临习王羲之书<圣教序>,<兰亭序>,颜真卿<祭侄稿>,兼学

 

章草.他熟悉金石文字,常常操刀篆刻.画家出万象于笔下.笔有笔法.只有研究书法

 

方知用笔,笔法全备,然后识别诸家.石桥的花鸟画创作得益于书法.以书入画,取法

 

石涛,恽南田,扬州八家.不论阔笔点染,还是细笔勾勒,皆形神兼备,清新除了典雅.

 

中国画的笔墨除了表现形象外,同时还流露出一种气息.这种气息与画家的气质相

 

近.因此,笔墨能表达一种境界,笔墨本身在中国画中具有在题材之外不可忽视的内

 

容.有时,这一"内容"比题材内容更加重要.

 

石桥出版了一本<孤鸾集>,疏林孤禽,寒林白羽,秋汀独步.......每一幅皆血泪写

 

成,诉说世间的悲情哀怨,每一笔都口动读者的心,其有及其深刻的感染力.他没有

 

画哭泣的鸟,落泪的花,而是在笔墨节奏中透露出内心的寂寞和痛苦.读者被迎面而

 

来的气息所感动

 

石桥具有丰富的生活经历,也具有丰厚的文学修养,其高素质在当今画坛已备受关

 

注,不是所有的文学家挥毫泼墨都是文人画,因为文人画还需要绘画的天分和技能

 

的训练.也不是所有的画题上诗文便是文人画,因为文人画还需要将人生感悟,品格

 

修养溶于笔墨之中.文人画追求高品格,这要求画家读千卷书,胸中存上下千古之思

 

,常观碑临帖,腕下具纵横万里之势,每当临纸,存心画中,手不知墨,而万象俱现.只

 

有文人画才能脱离自然的外在形式,寻求艺术的根本,追求人与神的绝对境界.石桥

 

以其天生的才华和不懈的努力,证实文人画在当发展的可能性.石桥年富,任重而道

 

远.

 

壬午元月于南禅山房